的人还是非常少见的，现阶段只有莫言、王硕等人有这种创作速度，其余的作家都很难做到。
关键这部书的质量以及故事本身，都并不逊色与关晓军前面的一部《关帝庙》，可以说还是更进一步，在作品的厚重性上，超过了同时代的很多作品。
在这个流行伤痕文学的年代，很多作家写的都是知青事情的故事，或者文革时期的时代片段，从而引发了很多读者的共鸣。
但是关晓军写的故事虽然也是时代文，但却与现代无关，他这本书有一种沉甸甸的历史感，这与现代文学中的题材很不一样，也显得极为新颖。
这就像明清时期的读书人一样，大家看厌了千头一面的馆阁体书法，忽然有一个人写了另外一种字体，可能在书写功力上未必逊色于写馆阁体的人，但却有着足够的新奇感，令人耳目一新。
陈又廷在拿到这部书的书稿之后，连夜观看，越看越觉得舒服，虽然有了第一本书的铺垫，但是他还是难以相信一个孩子会有如此辛辣老练的文笔。
“小军，这部书出版肯定有资格出版，甚至值得大范围的宣扬，可是你写的实在是太好了，远超你这个年龄的好！”
在决定出版《余生》的时候，陈又廷特意给关晓军打了一个电话：“孩子，你太年轻了，写出这么好两部作品来，你得做好挨骂的心理准备。”