密斯·埃尔德出版社，这家出版社在伦敦出版界地位极高，属于国内顶级出版社之一，旗下还有《蓓尔美尔公报》这份以时评见长的报纸，与不少贵族、大学教授、知名作家和政界媒体人都有往来。
如果她在《康希尔》发表小说，也许可以接触到维多利亚上层社交圈中的一些人脉资源。
而且《康希尔》允许作者使用笔名发表文章，这意味着她不需要完全放弃“两个世纪以后”的署名权。
但《康希尔杂志》的斯蒂芬编辑这个人让她有些犹豫。
伊迪斯在伦敦图书馆和大英博物馆查阅过《康希尔》过往几期的编辑风格，也通过霍顿女士那边的关系侧面打听了一下斯蒂芬的为人。
这位编辑在文学界口碑不错，对女性作家并不排斥，属于中立偏友好的一方，甚至公开说过“当下的女性教育普遍浅薄，浪费了女性的才智，应该把接受拉丁文、希腊文教育放在所谓淑女教育前面”这样的话——这在当时已经算相当进步了。
但他同时也对女性充满了维多利亚时代绅士特有的那种偏见。
他坚信男女思维天然分层，认为女性的格局有限，不适合闯入男性专属的公共领域。
他不太支持女性接受高等教育，比如进入大学旁听课程就属于他明确表示反感的范畴。
此外斯蒂芬的审核标准极其严格，道德底线完全框定在维多利亚时代的社会规范之内。
他会删文，而且删得很细。
如果《一个侦探》中某些过于直白的犯罪描写或对警方无能的暗讽让他觉得“有伤风化”，他很可能会要求修改。
除此之外，《康希尔》跟当时绝大多数报刊一样存在男女不同酬的问题——知名女作家的稿酬可以谈，但对普通女作者，稿费标准往往低于同级别的男性作者。
《一年四季》那样的同酬政策反而是少数。伊迪斯倒不担心自己的稿酬会被压低——她在出版界已经不算无名之辈，哪怕换一个笔名，她跟编辑谈合同的经验也比大多数作者丰富。
但这件事本身让她不太舒服。