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不管是书画，还是古玩的鉴定，都容不得半点马虎，因此，还要细细的鉴赏，绘画的手法，还有其中表现出来的意境，只有这些能和郑板桥的绘画特点，一一确认，才可以真正断定画作本身的真伪。
但不管什么东西，就怕比较，看过了外面那副竹石图，再看这隐藏在内部的竹石兰蕙图，就完全不是那么回事了。
此时就连激动的不行的肇东可，也变得满脸失望。
现在韩孔雀和卫长青的注意力，已经完全转移到了外面那副竹石图上来了。
看着那副竹石兰蕙图，再比较那副竹石图，韩孔雀和卫长青再次苦笑起来。
恐怕内部这幅竹石兰蕙图，完全是为了映衬外面这幅竹石图而产生的，因为内部这幅竹石兰蕙图，简直就是为了配合外面那副竹石图，为了给外面那副竹石图增添一些颜色而做出来的。
有了内部这幅竹石兰蕙图的映衬，外面这幅揭画竹石图，就不是那么显眼，看着就好像是真品一样，只要不是仔细观察，就看不出它是从一幅画中揭下来的一小层。
而就是有了内部这幅竹石兰蕙图的衬托，才让外面这幅竹石图看起来更加惹眼。
韩孔雀直接把两幅画重合，只见，画中岩石之前立有修竹几丛，好似浑然天成，给众人呈现出一副自然之趣的景象。
修竹被安排错落有致，竹竿细密，但其中却透露出一股苍劲之力，竹叶以硬毫之笔挑、剃出来，而且呈隶书之撇捺，竹干亦如篆书之笔意，摇曳而生姿。
再看，那高竹瘦叶撑满了整幅画面，其以淡墨黄体瘦笔来处理；画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘，不但与高竹和岩石区别了开来，又加重了画面感，可谓是“真气、真趣、真意”。
看完了竹，再来看石，郑板桥画石主要自倪瓒画法而来，以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与兰竹相得益彰，凭添雅气。
画中岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人一种坚挺的感觉，这里可以用他的一首诗来概括，“只有青山是我家，峰根岩缝并秋砂。因兹秉得坚刚性，历尽东风瘦不斜”。
岩石的意境，完全体现出了画家本人的铮铮铁骨，生平他即使遇到了再大的困难，这种风骨，他都未有丝毫的改变。
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