说最变态的，还得是日本作家，太宰治的《人间失格》，主人公简直将自己和人类分割成了两个物种。
这种写法可以增加代入感，
读《狂人日记》的时候，读者难免背后直冒冷汗，觉得自己会被“吃人”的社会“吃掉”，因为谁都不能保证自己不是那个狂人，
尤其是鲁迅在序中就介绍了狂人结局——
疯病被治愈。
这让代入感变得更加突出。
夏目漱石说道：“陆，不同的视角能提供不同的角度，主要看你想让读者们代入谁。当然，最稳妥的还是第三视角，只要把故事讲好，总归不会错。”
陆时肯定也是懂的，
思索一阵，在纸上写下了一个带引号的“我”。
他当然需要读者们代入卢卡斯。
夏目漱石一看这个就来劲了，摆出一副老前辈的模样介绍道：“陆，根据我创作《我是猫》的经验，这种写法还是有难度的。”
陆时接过话头，
“是的。很多环境的变化，必须依靠次要人物反应；对人物的感受、评论，也要从次要人物的嘴里说出来。经过次要人物的见闻，把故事相关的情节自然地交融在一起，推进情节开展。”
夏目漱石：“……”
沉默了。
陆时有些疑惑道：“怎么了？为什么忽然不说话了？”
夏目漱石轻咳，
“啊哈哈……你说的对！在一部中，主人公如果是红花，次要人物和配角就是绿叶。”
陆时说：“这是一种烘托的手法。经过次要人物的活动来烘托主人公的活动，从而到达塑造人物的效果。”
夏目漱石：“……”
他终于发现了，自己想教陆时，简直是自讨没趣。
陆时哪用得着别人来教啊？
所谓的“好为人师”，就是指自己。
夏目漱石拿起了逗猫棒，
“吾辈，过来。”
自己教不了陆时，还教不了一只猫！？
吾辈：“喵~”
不屑地扫了眼夏目漱石，跑到陆时脚边蜷成一个大肉球，满足地“呼噜~呼噜~”
夏目漱石满头黑线，
￣□￣｜｜
陆时没有管这耍活宝的一人一猫，
他在纸上大致写了写梗概，随后便搬动椅子，重新坐到打字机前，
噼里啪啦——
…。。