了国内几位知名的战争剧老摄像师，先由他们拍出来一部分的远景镜头，确定好未来取景框架和各种角度，才好让之后的拍摄计划不至于有所偏离。
这种很多剧组认为可有可无的提纲式镜头素材，刘清山确实很重视，为此不惜多了一笔格外支出。
尽管支出的部分并不大，可大部分剧组觉得是多此一举，但他坚持认为一旦正式开拍后，整个取景范围内就被烟火气给挡着了不少视线，再想找到绝佳的取景角度，难度就提升了不少。
而且有了合适的框架摆在这里，同样可以省去很多不必要的道具制作。
举个很明显的例子就是，一场激战后战壕外面的低洼处会倒下很多尸体，在镜头内体现出来的满目疮痍，必须有各个角度的战后残烟笼罩着。
这时候如果有事先设计好的取景框架，就能更实效的制定点燃篝火的数量，而不是漫无目的东一堆西一簇，凌乱不堪不说，还未必会有更好的效果。
所以说，这种取景框架对于刘清山这样的菜鸟来说还是作用挺大的，它的效果就像素描纸的作用，上面会有细密粗糙的纹路,画素描时很容易出效果，而普通的纸就没有这种效果。
当然他脑子里的原版画面才是真正的大杀器，也是他有胆量亲自执导的最重要依仗。但完全的照猫画虎并不是他的本意，如何不间断的积累工作经验才是他的另一个目的。
况且仅仅出道两年的新人，连主演的机会才只有一次，就敢招兵买马的自己单干，外界因为他的这种无知者无畏的行为可是极尽责骂过。
《让子弹飞》的一系列瞩目成绩出来后，那些人都闭上了嘴，可业内的很多老资格依旧认为他是走了狗屎运，直到现在依旧有一部分的质疑声音存在的。
因而通过这样的方式来遮掩一下他脑子里有成片的现实，也是很重要的一个步骤，肯学习些基础性的东西对他来讲合情合理，也更容易得到认同。
于是一上午他就亲自跟在几位老资格的身后寸步不离，在介绍剧情的同时，自己也在观察现实场景跟原版影片里的差异。
不得不说，还是全自理的老人更能吃苦，尽管今天雪已经停了，但雪后的气温更加寒冷彻骨。
并且取景地在荒郊野外，一片空旷之下没有任何可挡风的地方。
此时的整个世界仿????????????????佛成了只大冰箱，山冷得在颤抖，河冻得僵硬了，空气也似乎要凝固起来。
若不是刘清山在整个
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