老渔民回忆起当年，他的弟弟就曾跟随这艘渔船的出海没有再回来。
带着疑惑，他与徒弟登上这艘渔船，结果发现船上的人员都已经被污染源感染，变成异变体。
开场CG的最后，渔民惊恐地呼喊声戛然而止，随后画面从破旧渔船的窗户离开，以俯瞰视角上升。
红色的斑点从渔港快速朝雾海城蔓延，直至大半区域都变成被污染的红色。
丢失渔船带回的污染源，导致雾海城陷入严重污染事件，大面积沦陷。
就此，《污染危机》的故事开始。
主角设定上，纪修没有设定明确的人物，将以游戏仓扫描玩家的身体，直接以玩家的本体进行游戏内容的体验。
游戏的开始，玩家将扮演雾海城西獠渔港附近居民，在被封锁的雾海城污染区里求生。
开局就要面临食物短缺、异变体威胁、其他幸存者掠夺，等一系列挑战。
这款游戏，玩家之间将以竞争者的身份共同体验游戏，争夺有限的资源，寻找全面封锁下可以逃生的出路，核心以探索冒险、解谜闯关为主。
对比生化危机系列，纪修主要魔改的设定是在娱乐性上。
穿越前的世界，恐怖游戏最核心的卖点除了感官刺激，还有一系列的娱乐性设定。
例如武器系统、能力系统，等等。
总之就是，让主角拥有在恶劣环境下生存的金手指，让玩家体验到角色的成长与剧情的推进。
但这个设定与纪修构想中的恐怖游戏设定存在严重偏离。
如果给予玩家可以轻松杀死异变体的各种武器，或是超凡能力，生存模式就会变成无双模式。
这严重背离游戏打造的初衷。
娱乐性越重，恐怖氛围就越弱，他的出发点是收集恐怖情绪，娱乐性如果影响到玩家产出恐怖情绪，必然要减少。
但这款游戏也并非完全没有娱乐性。
在纪修眼里，娱乐性的唯一作用就是提高游戏对玩家的粘合度，增加玩家的游戏时长。
虽然这是一款强制要求体验的游戏，但在规定的时长之外，玩家可以自行决定是否继续体验。
娱乐性的作用就在于强制规定时长外的额外恐惧之力产出。
假设强制要求的游戏时长在八小时，对这款游戏内容满意的玩家可以额外自费加班，给公司创造更大的收益（恐惧之力）。
所以娱乐性也得有，但不能影响到这款游戏
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