拭。
犹如一张洁白的画卷，添上了多余的墨点，让人无法忽视它的存在。
除却人物形象外，此剧本还有很多不合理的地方。
如在下雨天，周天意的母亲为寻找周天意的广告牌撑着伞却全然不顾自身已被淋湿。
这就很怪。
不过可以说是这位母亲有些精神失常了，这还算说得过去。
但很多地方无法解释。
这部电影有三条寻亲线索，寻找周天意、雷泽宽寻子、曾帅寻亲。
导演似乎想运用多线叙事的方法，但是这种运用却是失败的，雷泽宽寻子和曾帅寻亲基本是一条线索，涉及不到多线叙述。
那么这样一来就是寻找周天意和核心人物雷泽宽了。
可这其中有什么互动吗？
除了雷泽宽捡到一张寻找周天意的传单，开始发关于周天意的传单外，还有别的互动？
可以说没有。
基本周天意的故事是独立于主线之外地，剥掉这个故事，这个电影依然完整。
马禹东自然无法坐视不管。
瞎姐为了这个角色付出了很多，他不能让其白白努力。
找到彭三元，“彭导，我有件事情非常想跟你说一声。”
“我觉得这样安排这个角色的结局非常的不合理。”
“怎么不合理？”
彭三元对自己有很清楚地认知。
她就是第一次拍电影，很多方面考虑的不周到。
很想从马禹东、瞎姐和华仔身上学到点什么。
马禹东便将这个问题阐述了出来。
彭三元皱皱眉头，说出自己想法，“其实我是想对比的，以三个故事不同的结局来彰显一下三种人生。”
马禹东自然明白这个道理。
这说明彭三元不是滥竽充数，可她毕竟第一次拍电影，遗忘了一点。
电影最重要的一件事情就是说好一个故事。
你不能花1/3的时间去讲述一个毫无关联的故事。
这就是最大的败笔。
你最起码要让三个故事之间有所联动。
就比如…
瞎姐游荡在大桥之上。
在这位母亲最后崩溃的时候，她想到了跳河自杀。
手里还攥着马禹东给她找来的那束野花。
脱离根茎和土地滋润，野花变得枯萎，就如同此时瞎姐地心情。
…。。