现在，就算是萌豚风格，有时候其实也是很先进的。
或者说，是很有先进理念的。
缘之空这样的风格，放在九十年代，就是特立独行的风格——什么，你说另外一条世界线的TV动画的缘之空？不，森夏绝对不承认那个是缘之空口牙！
今敏老师沿用了的人设形象，然后配合这种如梦幻般的背景，塑造出了一个有些梦幻的舞台。
因为在这个舞台上要讲述的故事，也是一个现实世界之中极其罕见的故事。
三方面的极致的梦幻，却反而构筑了一种平衡，当故事开始叙述之后，这个略有些“脱离群众”的角色关系和背景的故事，也开始如同“真物”一般的呈现在了大家的面前。
通过梦幻来诠释真实，通过真实来将春日野兄妹的感情传达给所有的观众。
这种风格、这种感觉，让所有的观众，都沉浸在了一种微妙的气氛之中。
这一点和今敏老师之前未麻的部屋也不一样，未麻的部屋是使用一种奇幻的风格来展现故事，画风本身却又是走真实系的路线，和缘之空正好相反。
到了故事的后续，故事的内容变得越来越压抑，相反，整个画面却变得越来越美，那种极致的景色所呈现的极致的虚幻，那种极致的虚拟所呈现的极致的真实，当真是让人欲罢不能。
“今敏老师之后拍摄千年女优，说不定也能够更进一步吧……”
看着眼前的画面，森夏也不由得感叹了一声。
“你说的是今敏老师之后要拍摄的作品吗？”雪乃问道。
“啊，是啊。”森夏小声的说道，“不过今敏老师能够做到这种程度，我也没想到呢。”
但看背景和画风的话，整个《缘之空》可以说很难找到今敏老师的影子。
然而在看故事的拍摄手法，那就很容易理解了。
在拍摄的时候，今敏老师很擅长使用省略的手法，时常会有场景的部分画面被跳过处理，这种角色的故事和留白，在《缘之空》之中也非常多，再结合整个故事之中兄妹的这种感情，这样的感觉，竟是如此的搭调。
跳回、留白、然后暗示、特写，在加上对于对于角色的定场画面的叙述，那种今敏的风格还是存在的。
特殊别是故事之中对于空间感的体验特别强烈。
在乡村的景色之中，很多时候的景色，只有空旷的背景和角色，这是一种对于角色内心孤独的一种暗示。
“哥哥你在写
…。。