神话故事。
乐曲之中，有着悲哀，失落，伤感。
水手们欢唱歌曲舞蹈，女巫幸灾乐祸，但被遗弃并蒙羞的狄朵却唱着哀歌自杀。
这首歌中。
如果以巴洛克时期的视角来看。
是与现代有不同的解读。
在表达之时，更是需要有着不同的风格。
所以，李景霖在这复刻巴洛克时期音乐特色的演奏中，没有以现代人的三观去阐述这个故事，而是在辉煌华丽的巴洛克演奏风格中，“悲哀”这个情绪里，着重凸显出了“圣洁感”。
众位音乐家顿时开悟了。
这首曲子，别人在表达的时候，往往也是会着重强调故事，叙事，情感，歌唱性。
往往很难注意到一种渲染式的美学表达。
李景霖只是多出了这有宗教意味的“圣洁感”，便让这首曲子，仿佛从巴洛克时代活了过来。
不谈乐曲内容孰是孰非，更不谈什么三观。
这种多出来的“圣洁感”，便是生命力的来源，而这“圣洁感”，就必须要艺术家本身，能够感受到巴洛克时代的美学体验。
懂巴洛克的美，不难，但感受到巴洛克时代的美学体验，就不简单了。
在那种宗教，社会，人文氛围之下，该有什么样的“美的阈值”，该怎样去感受那种美。
“李，不愧是最强的小提琴家。”
思图恩的脸上写着大写的服。
神色很是激动。
这一趟，明显没白跑啊！
周围的音乐家们，脸上更是洋溢着微笑。
这可真是太好了。
谁能想到，来听一场音乐会，还能免费上一场大师课呢？
“李！我想邀请你来我的家乡，比利时的布鲁塞尔！”
“李，如果你来西班牙，一定要找我！”
“哦，李，我在圣彼得堡等你！”
音乐家们忍不住一个接着一个开始邀请起李景霖。
这样的艺术家。
谁又不想邀请其来自己的国家进行一些文化交流呢？
“哈哈！”
看着这些音乐家们的样子。
亨利克忍不住笑开了花。
反正自己不急，李肯定是要来巴黎的。
“行了，也给记者们一点空间吧。”
“哈哈！也是。”
“李，那你接受采访吧，
…。。