骨，眼睛不大，却晶晶亮。两只大手如同蒲扇，格外引人注意。
余耀没见过蔡老，但是早就听过他的名声，“蔡老的大名如雷贯耳，今天算是见到真神了。”
“你没见过我，我见过你，你那次和贺文光一起去东江省博，咱们擦身而过。”蔡老微微一笑。
“那是我失礼了。”
“不愧是古玩行的人，这么会说话，只是太虚了。”蔡老的微笑依然挂着，“客套话就免了吧，抓紧时间。”
陈良典立即接口，回旋了两句，便朝臧冠勋递了个眼色。
臧冠勋将锦盒摆上桌，打开了。
蔡老不客气，先上手了。余耀也没客气，直接站到了他一侧，就在旁边看。
装裱用的材料的确是民国时期的，封面用了暗绿带花纹的绫子。里面的画页，的确是明代的老纸老墨；水墨画，没有用彩，但十二生肖的神韵却出来了。
蔡老一页页地细看。
余耀一边跟着看，一边暗道，这笔法，还真是和唐寅有相似之处。
唐寅的画，题材很广泛，人物、山水、花鸟等等都有涉猎，而且他画风多变，不太容易捕捉。不过，从唐寅的水墨花鸟画来看，一般是墨色明净，生趣盎然。这十二生肖的水墨画，也能看出这个特点。
同时，这册页中图画所用笔法也有自己的特点。但总的来说，比唐寅差了不止一点半点，特别是刚柔并济这方面，明显达不到。
虽然谁也没见过唐申的画，但是有他哥哥唐寅的特点，是正常的。明显比唐寅水平低，也很合乎逻辑，要是比唐伯虎还高明，应该不会在书画史上籍籍无名。
而最后一页，就如沈歌所说，竖写四字：甚有意思；落款：京华散人。字体是行草。而封面题名“明唐申十二生肖册页”的字体是行楷；但是余耀仍然能看出，这是一个人写的。
从这些信息来看，这就是“京华散人”得了明代的册页，从一个收藏者的角度，重新装裱、题名、落款。
余耀跟着蔡老看完，脸上微露讶异之色。
因为，这题名和落款的笔迹，不是林丰草给他看过的“京华散人”的笔迹，对不上！
虽然一起看完了，但余耀的重点肯定和蔡老不一样。
余耀肯定得先研究这个“京华散人”，结果一下子就对不上！余耀不由离开了蔡老身边，重新回到原先的座位坐下了。
蔡老放手后看了看余耀，“小余你这么着急，该让你先看的。”
…。。