「对，是郭凡打来的电话！」
「我估计他是睡不着了，这几年，他压力太大了——经常半夜给我打电话，我俩畅想过《流浪地球》不卖座，然後一起退圈去干我的舞蹈工作室！」
「他负责给我拍短视频——」
直播间，沈星宇继续直播——
「将近一年，他每天灌三四杯美式咖啡，基本上就紮在後期工作室里，一天最多能睡四个小时——通常一周只回一次家。」
「所以，有记者问我们还有遗憾吗——说实话，真的没有了，再来一次，最多也就这个水平了！拼尽全力了！」
「你们要知道，因为国内此前很少涉及科幻领域，这就意味着国内所有视效公司的创作者，对中国科幻美学都没有形成统一的观念。
这样一来，很多事情都没法展开。在好莱坞，你说你要一把光剑，大家都会统一想到《星球大战》里的光剑，然後各自展开分工。
而在国内，你说打一束光出来，光呈现的样子、光射以及颜色等，可能一百个人就有一百种呈现。所以在《流浪地球》项目上，相当於要把一百个人的想法统一到导演一个人的想法上来，这相当耗费时间和力气。」
「感谢我们的後期制作人孙敏老师，她加入後，为我们搭建了自己的流程。
她一手建立起了一套中国科幻的後期流程。
在好莱坞，这类重特效电影的後期不可能由一个公司制作完成。大致有两种选择，一是包给一家特效公司，由他去管理多个外包公司；二是分包给多家特效公司，由制片方自己管理。
但在国内，这两种操作都很难实现。
因为好莱坞特效公司流程制度基本统一，使用的软体和操作方式都一样，所以他们人员流动性很大，今天在这家做，明天在那家做，完全没有隔阂。同时，他们不同公司之间协同工作，也特别顺水推舟，因为他们连通讯网络系统都是一致的。
但在中国不行，我们每家特效公司都有各自的流程。
我们的流程虽都从好莱坞引进，但在引进过程中，因各家公司财力背景、制作内容不同，所以各自形成了不同的体系。」
「孙敏的工作就是统一流程标准——不要以为这个事很简单！相当於把流程走一遍，建立起完整的体系的意义不亚於做出结果本身。」
「我後来执导的《人间游戏：终局》就找她帮忙做的後期——包括《峰爆》以及正在拍摄的《深渊坍缩》，都请了她帮忙处理
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