观众都了解到他和他的电影。
后面像杨逸计划在国内拍的《流浪地球》等电影，再想通过沈马丁的公司运作到美国，那就会简单很多！
杨逸这么想，也不是凭空YY，前辈导演李明就是这么一个很值得学习的案例！
他虽然是宝岛出生的导演，虽然是在美国学习、跟美国经纪公司签约，但一开始拍摄的影片都是以华人角色，或者是中国文化为背景的作品，这些作品在国外频频拿奖。
后面李明开始不再局限于华人或者中国文化为背景的作品，陆续拍摄了很多好莱坞电影，有些是奔着拿奖去的，有些是商业类型片，都表现得很不错。
后来，他和国内电影公司，还有国外的电影公司联合投资拍摄的国产大片，也大获成功，不仅拿了奥斯卡奖，还斩获了超过一个亿美元的美国票房，几乎是翻倍打破了当时原先美国电影市场的外语片票房记录。
所以，杨逸抽一点时间给表哥沈马丁的公司拍美国大片，未尝不是一种曲线救国，为他的电影曲线打开美国市场的好办法！
更何况，杨逸其实也有拍好莱坞大片的需要。
“巨星系统”里，有很多精彩的好莱坞大片，杨逸自己都看了不少。
但并不是所有的好莱坞大片，都适合搬到国内去拍摄，甚至应该说绝大多数的好莱坞大片，都不适合他们中国的文化背景。
像在改编《废柴老舅》这样的短片时候，杨逸其实就已经感觉到了不同语言、不同文化之间存在着的很大的差异。
强行改编，只会让影片看起来格外生硬，不像是一部优秀的作品。
但如果改编幅度过大，改得面目全非了，又有可能丢掉了原片中最重要的思想内核，或者说创意特点。
比如说《废柴老舅》，原片叫《宵禁》，片名指的是儿童必须呆在家里的时间，这是主角要照顾侄女，同时还要按时将她送回去的原因和规则。
杨逸在改编之后，就淡化了这个创意，甚至把片名都给改了，因为国内没有这个说法。
同样改编非常困难的，其实还有今年才播出的短片《感触》。
原片故事发生在凌晨的美国街头，黑人主角游荡着，无家可归、无处可去，而聋盲人男配角需要搭乘公交车回家，需要他的帮忙！
杨逸要将它改到国内去拍摄，那故事的背景就不存在了。
国内现在的治安环境很好，不存在那么多流浪汉，杨逸只能是将主角设定为一个因为沉
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